雖然音樂常被視為是稍縱即逝的，這典型卻無法充分理論化以下這種給舞蹈用的非洲複音音樂，表演者會為此音樂設定力度的穩定狀態，此狀態要能呈現無止境變形的多重同時性觀點給心靈的音樂之耳。本論文主張音樂家在作曲和即興時，會特別設計他們的音樂選擇來造成及維持一種開放的特性，音樂語法則會刻意達成一種使音樂維持不斷變化的美感。本論文藉由節拍模板的概念及同時多面向性，探討非洲音樂多意涵的特質。

一個¬「合奏的主題週期」(Nzewi)之內部結構是一個節拍模板。拍子包含了時間點的集合，是呈現給意識最直接的要素。因為許多的節拍流同時存在於模板中，一個樂句取決於認知的重新定位，此重新定位所依據的則是知覺所建立的節拍流。三拍佔原二拍時值 (3:2)在三分拍子結構的音樂是很常見的，三分拍子意指是二分拍子/四分拍子的對應，3:2是兩個互補音樂時間感不可分割的孿生兄弟。在節拍模板內的每一瞬間都有一個內在的節奏凝聚力，在靜態到動態間變動。同時多面向性指的是音樂在同一時間點的多層面是可以達到一致的情況。同時多面向性的手法包括: (1)演奏速度的二元性，(2)複音的感知，(3)略有差異的樂句形，(4)音樂的一再反覆，(5)作為模板的節拍，(6)多意涵的樂句。循環的多聲部織度要達到並維持如雕刻般的細膩，反覆是一關鍵的造就條件。